古筝常识——历史篇
日期:2018-04-03 14:00:35 点击量:
随着历史的变迁,秦筝东渐南移,与各地的民间音乐、戏曲音乐相结合,从而形成了多种富有特色的风格和流派,比如“河南筝”、“山东筝”、“潮州筝”、“客家筝”和“浙江筝”五大传统流派。但是令人惊异的是,古筝发源地陕西地区,虽然有着丰富的戏曲和民间音乐,如“秦腔”、“迷胡”、“碗碗腔”、“西安鼓乐”等,但其间多种民间乐器的演奏形式中几乎没有用到筝.唯有榆林地区把筝作为伴奏乐器.但演奏方法亦极为原始。著名筝家曹正先生曾讲到愉林筝就是“秦筝的余绪”,但是从曲目、风格、技法上还不能自成一格。因而,史书上讲的“秦筝” 实际上是指广义的“中国筝”而非狭义的、陕西地区的“秦筝”。
上世纪五十年代中叶,曹正先生亲自题词“秦筝归秦”,为西安音乐学院新开设的秦筝专业指明了方向;著名筝家高自成先生培养出了“秦筝归秦”的理论家、演奏家周延甲先生。应该说曹正、高自成就是这一新流派的发起人、先驱者。
从五十年代中叶到六十年代前期,以周延甲先生为首的一大批秦地筝人,提出“秦筝归秦”、“振兴陕西流派”的口号,为继承和发扬陕西流派演奏的艺术风格,在挖掘、整理、编写筝史、创编秦筝新曲等方面做了大量工作。周先生一方面追寻筝史,一方面以迷胡、秦腔、碗碗腔的戏曲音乐为基本素材,创编了大量的筝曲。他于1959年编订了《古筝迷胡曲集),在1961年全国古筝教材会议上,迷胡筝曲得到了与会专家们的承认和肯定,其中17首筝曲被列人全国艺术院校古筝专业学生的必修和选修曲目,这些筝曲也为继承和发扬陕西秦筝演奏艺术流派莫定了基础。
1)所依附的乐种是“迷胡”音乐:迷胡音乐不是板腔体音乐而是连曲体,相传有36个小调、72个大调。曲调色彩又有硬软之分、花(欢)苦(哭)之别。
2)两种音阶的弹奏:“新音阶”是由原位的四级音(fa)和偏低的七级音(降Si)构成的“欢音” 音阶;“燕乐音阶”是由偏高的四级音(升fa)和偏低的七级音(降7)构成的“苦音”音阶。‘·欢音” 明快爽朗,“苦音”则凄苦悲切。在燕乐音阶中.四级音(fa)的音高是介于原位和升之间,七级音高是介于(原位)和(降)之间.这些音可称为“中立音”,或微升微降。
3)曲调旋法上行多跳进,下行多级进:这种形态在秦腔、碗碗腔音乐中随处可见,跳进和级进的交错使用,既委婉激情,又舒畅柔和,使得地方音乐风格鲜明地体现了出来。这既是陕西戏曲音乐风格的特点,也是陕西秦筝流派演奏时的特色。
4)左手大指与食指、中指、无名指同时或交替按弦,以加强“苦腔”感染力强与旋律悠长不绝的美感。其代表人物有白葆金、周延甲、曲云等,代表曲目有:《秦桑曲》、《香山射鼓》‘《长城调》等。